一、 唐代女性发髻形式
古代女子发式称为“髻”，为了配合美丽的服饰，唐代女子创造出了几十种发髻形式，如回鹘髻、惊鹄髻、反绾髻、高髻、低髻、凤髻、螺髻、双鬟望仙髻、宝髻、乌蛮髻、倭堕髻、抛家髻、闹扫妆髻、从髻、峨髻，给人以美好的想象；还有与发髻搭配的各种饰物，比如有簪、钗、步摇、翠翘、垂珠、金银宝钿簪、钗、银篦、珠玉、宝石及鲜花等。簪、钗质地有玳瑁、牙质、玉、翡翠、翠羽、金、银、铜等，皆是争奇斗艳，花样百出。本节对唐代具有代表性的女性发式与发饰（头饰）特点的论述，将从初唐、盛唐、中晚唐三个阶段展开。
（一） 初唐时期
唐初，丰富的物质资源、开放的社会风气，都为其服饰文化的发展创造了条件。但因刚刚建立起王朝统治，还处在百废待兴阶段，因此起初在服饰上还比较俭朴，制度也相对严格。女性的发髻基本上仍然沿袭隋代样式，只是顶部不如隋代那么平整,已有上耸的趋势,大多作朵云型,如《步辇图》所见。
螺髻：因其形状酷似螺壳，所以得名。原型是佛顶之髻，于头顶梳螺髻，后民间有仿梳此髻者，遂流行开来。螺髻在形制上可分为单螺髻、双螺髻两种，初唐时期，螺髻不仅是少女钟爱的一种发式，成年女性也梳这种发髻，可谓流行甚广，这在和凝《宫词》"螺髻凝香晓黛浓"中可以得到印证，且在唐永泰公主墓出土的女俑中、新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的帛画里也都有大量出现。
半翻髻：半翻髻一般作成单片或双片刀型，直竖发顶，单片朝一侧倾斜，双片朝两边翻转，因形得名，又叫“单刀半翻髻”或“双刀半翻髻”，这种髻型也是由隋代的翻荷髻演变而来，是这一时期较为流行的发式之一。在唐永泰公主墓石撑线刻画中，可以看到对这种发髻的描绘。
（二） 盛唐时期
这是唐代最重要的一个时期，随着国力日渐强盛，体现在发髻上也变得多样、丰富起来。初唐时创新的发髻已基本成熟定型，发髻高耸成为流行主体。同时，对外交流的频繁和思想的进一步开放，使胡妆胡服也登上了盛唐流行文化的舞台。
双环望仙髻：到开元年间，在一般妇女中流行起“双环望仙髻”，这在西安羊头镇总章元年李爽墓壁画中可见实例，此发髻绕出双环的髻式，比起其他的髻式略低。
倭堕髻：是由汉魏时期出现的堕马髻发展而来。因在造型上与堕马髻有相似之处，故有"堕马之余形"之说，倾斜、侧垂一边，显得楚楚动人。梳法是总发于顶，在颅顶正中挽一个发髻，朝一边倾斜堕落，再用簪绾住开元时许景先所撰《折柳篇》有“宝钗新梳倭堕髻”之句，可见当时确有此髻流行。
回鹘髻：顾名思义，此款发髻因地域而命名。唐时北方地区的回鹘妇女，将头发挽成椎状，故称“回鹘髻”，传入中原和宫廷后，由宫廷引导至民间，逐渐流行成时尚发型的一种。若配以回鹘装和毡帽，则立即挥洒出北方女子特有的飒爽英姿。
（三） 中晚唐时期
安史之乱后，唐朝的政治开始日趋腐朽，这使得中晚唐妇女的发髻风格在富丽堂皇、雍容华贵之外，透露出一种慵懒无力之感。发式上，追求悲、怪、偏，出现抛家髻、坠马髻、等式样。
抛家髻：因头上发髻似抛出之状，故名。这种发髻高高耸起，独树一帜，醒目异常，坠马髻：为集发于顶，挽髻后朝一侧下搭的样式。堪称经典的2008北京奥运会开幕式上，一群富丽端庄的盛唐侍女头梳堕马髻，身着大袖衫襦款款而行，正是中华灿烂文明的精彩演绎。这种髻体现出一副慵懒、无力、寄食、享乐之态，和初唐时健康向上的气质截然相反
二、唐代女性发饰品
唐代妇女不仅髻式复杂，而且发髻之上又用各种各样的金簪玉钗、步摇梳篦等作为装饰。从流传下来的绘画、壁画、文物中，我们可以看到唐代女性发饰具有种类繁多、质地精良的特点。王谠《唐语林》就有记载：“长庆中，京城妇人首饰，有以金碧珠翠，笄栉步摇无不具美，谓之‘百不知’。”
通过史料考证，唐代发饰品的种类大致可以分为以下几种：
（一）实用兼装饰类
梳篦：梳篦也称之为“栉具”，是古人用来梳理头发的工具，在唐代也是一种颇为流行且普遍的发饰品。一般来说，梳和篦是单独分开使用的。唐代的梳篦在造型上比较简单，很少用纹饰，一般多作月牙形，高度较前代有所降低，式样呈竖式、横式。质料方面根据其装饰视用途而有差异，通常选用牛角、象牙和玉石，也有使用金银等金属材料的。唐代女性插梳篦蔚然成风，无论是宫娥妃嫔还是士庶女性，都喜欢在发髻上插戴梳篦。史料记载唐代女性插梳篦的方法也很多样，有在发髻正前方横插一把栉具，栉具的脊背较高，显出装饰精美的；有插戴后脊背上精美的图案正好露在发髻外，从而起到装饰作用的；有两把梳篦对插，一上一下，两齿相对，脊背向外，安插在发髻前的；总之，真是创意无限。
簪、钗：簪和钗都是束发固髻的饰物，因此也是一种基本的实用发饰。从形制上来分，簪为单股，钗为双股。唐代制簪的工艺技术，设计取材都发展到了较高程度。而金、银、玉、翠羽、玳瑁、琉璃、犀角等取代了古朴原始的木、石、竹、骨等材质，更突显出唐代发饰的富贵艳丽。
1、金银簪。唐代金簪造型精美，是贵族女性常用的饰物，形制有繁有简。其制作精美，图案细致考究，多层样式。银簪一般多为中下层妇女使用，样式相对简单。唐代女性用简洁却不失细致、精美的各类金簪装饰，大方优雅。
2、翠羽簪。系唐代首创，华丽的翠羽簪是用各种鸟类的美丽羽毛制作而成的。一般先用金银制成簪架，然后在簪架上粘贴羽毛，以翠绿色居多。还有的在羽毛之外，配上一圈“金边”，或镶嵌宝石，更显华丽。因翠羽簪无图可考，因此后人多根据史料记载，加上一定的想象，结合当时的审美风格进行设计。而其缤纷艳丽的造型也格外让后世注目。
3、金银发钗。与发簪有所不同的是，发钗主要用于发髻的造型，尤其是在梳绾高发时，发钗不仅是装饰品，还起到固定发髻的作用，不可或缺。在形制上，发钗分为钗脚和钗头两部分，除了金银发钗之外，还有铜、玉等材质，通常用于士庶女性。
（二）装饰类
花钿：唐朝的妇女，颇喜欢插戴“花钿”，由于钿经常被制成花状，故称为“花钿”。唐时期的花钿大多以金制成，故也称 “金钿”。据史料考证，花钿最早出现于晋代，此时，花钿无论是外形还是制作工艺都要比前代精致，其形制有两种：一种背后装一短柄，犹如发簪，使用时直接插于发髻；另一种是制成薄片状，背后无短柄，但在其花蕊或花中心的部位留有小孔，使用时另以簪钗类饰物固定，可在簪头部分再作设计。张萱《捣练图》中的女性，在发髻的周围就插有数支小型花钿。
步摇：在唐代女性发饰品中，步摇是使用非常普遍的一种，也是我国古代女性除了簪、钗之外的另一既贵重又华美的首饰，在《后汉书?舆服志》中，有汉代宫廷中皇后在谒庙等祭祀活动时佩戴步摇的记载。步摇基本分为两大类：一类为步摇，一类为步摇冠。步摇使用时直接插入发际，类似于簪钗，步摇冠则先需固定在特定的冠上，多为皇后、太后等身份至高女性才能佩戴。
簪花：一直以来，我国古代女性就有在鬓发或帽冠上插戴花朵的妆饰习俗，唐代女性更盛。传世名画周昉的《簪花仕女图》，就是对唐代贵妇高髻簪花形象的经典描绘。除簪花之外，唐代还有将鲜花或仿鲜花做成冠状直接戴在头上的“花冠”，一般宫廷舞姬多用，喜庆场合为多见，华丽异常，给人极高的视觉享受。
千百年来，发式与发饰除去本身的实际作用以外，更成为一种造型艺术，是古代人们辛勤劳动及精湛技艺的结晶。唐代女性在大唐盛世的气象中，将发式与发饰艺术发扬光大，不仅作为展现自我，彰显美丽的重要修饰手段，同时更成为中华文化的组成部分，先后传入日本及东南亚诸国，在那里产生极大的影响。当今的日本、朝鲜，至今还保留许多汉唐遗风，日本女性身着和服时所梳的高髻大发，所插戴的簪钗、步摇、梳栉等都留下了唐代女性的身影。近年来，诸多唐代历史题材影视作品运用丰富的表现手法，向观众呈现出一场场视觉的饕餮盛宴。不过，不少作品由于对唐代女性发式和发饰的表现存在片面、单一、失实等问题，从而引发争议。笔者因篇幅所限，虽也不能做到完善，但在查阅大量资料进行考证后，力图对唐代女性发式与发饰的特点、发展、变化脉络进行疏理，以期能将唐代女性堪称巅峰的发型艺术展现得更加全面和完善。
参考文献：
1．沈从文：《中国古代服饰研究》，上海书店出版社，2002
2．周锡保：《中国古代服饰史》，中国戏剧出版社，1988
3．缪良云：《衣经》上海文化出版社，2000
4．岑大利：《中国发式习俗考》，云南教育出版社，2001
5．李 云：《发饰与风俗》，上海文化出版社，1997
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